完结感言

大家好，我是漳州老杨。

没想到这一天这么快就到来了，一天写一点，不知不觉就到了现在。真的很感谢大家一路相伴。

《贝多芬重生华夏》最初动笔是在2023年3月21日，一直到2025年2月3日都在很努力地创作，说实话，感觉写了好久。

都已经到553话了，最初只设定了序幕、《大交响曲》以及和忒弥斯的相遇就开始动笔写这个故事，真没想到能写这么长，也没想到会有这么幸福的时光。

其实创作期间我经历了很多疾病困扰，也遭遇了许多从未经历过的荒唐、无语、不合理的事情，但像连载《贝多芬重生华夏》时那样充实又幸福的时光，真希望还能再有。我相信只要努力，总有一天还能再次体会到此刻的心情。

下面说说正篇故事相关的内容吧，故事设定初衷

1. 关于忒弥斯的设定

最初大家可能觉得系统窗的设定只是为了让主角升级、获取物品、推进任务提升能力值这种重复模式，但其实我也站在读者角度思考过，真的需要这样的设定吗？可当时穷困的我需要钱，而且从直观性来说，系统窗即便从读者角度看也是比较方便的素材，并且在“读者不会怀疑的信息”这一点上，对于作者来说也是很好利用的工具，同时为了让故事能有个好的开端，它得容易阅读，所以就引入了这个设定，算是在我的坚持和市场性之间做了妥协吧，不过我觉得也算是用不错的方式解决了问题。

虽然这个设定能直观展示重生后的贝贝状态，但实际上后来没怎么用到忒弥斯的帮助也能达到一定水平。这其实是《贝多芬重生华夏》中很重要的一个点，重生虽说是个偶然，但贝贝不是通过剥夺别人应得的利益，也不是靠别人帮助，而是凭借自己的力量以及和周边人物的相互作用，站在了如同神一般的位置，虽然是很夸张的幻想设定，但不是很帅吗？我觉得这很符合虽遭受无数背叛但始终不放弃希望、热爱人类的贝多芬的形象。

2. “爱钱”设定

很多人留言说连贝多芬都被我写成贪财的人了，看到这里的各位应该知道，贝多芬一生大部分时间都在为钱发愁。他深知自己做音乐需要钱，小时候词汇量有限，就用“爱钱”这样的表述表现出来了。可能有些读者觉得我把伟人写成只看重钱的没品主角了，不是这样的，我是很认真的。

除了上面说的，因为词汇量不足产生的误解，还有在贝贝自我认知还不强时（比如买房然后离开那事）的一些失误，也被人说成是极大的恶行了，真的不是这样，我是认真在解释哦。

3. 完善人物设定

我想弥补路德维希·凡·贝多芬所缺失的东西，给他一个富裕幸福的家庭来代替原本贫穷不幸的家庭，给他一双比谁都灵敏的耳朵来代替什么都听不见的耳朵。因为贝多芬被骗子们坑害过，所以我想让贝贝身边围绕着些通情达理的人。

从裴英雄开始，包括日村秀、中村伊德以及之后出现的大部分人物，我都表现出他们在各自的立场上努力生活，因为他们也是自己人生的主角。我觉得这部分很重要，我不想把反派写成单纯为了衬托主角而存在的工具人，也不想为了突出主角而贬低现代的音乐家们。

像以现实中威廉·富尔特文格勒为原型的人物、虽未在作品中登场但如赫伯特·冯·卡拉扬、以坂本龙一为原型的坂本龙一等等，还有很多很棒的音乐家。

4. 与忒弥斯的最终对话

要是有朋友再看《贝多芬重生华夏》的话，可能会发现忒弥斯和贝贝的对话在文中反复出现很多次。忒弥斯有三个候选人，在《贝多芬重生华夏》里也总是提到三位伟大的音乐家。这是反复出现的表述。

巴赫让我们知道了宇宙是什么样的，忒弥斯把他说成是追随自己的孩子；莫扎特说过人类是什么，忒弥斯把他说成是和自己相似的孩子；而贝多芬说出自己是谁后，忒弥斯把他当成是和自己不同、奇怪又神奇的孩子。当忒弥斯让贝多芬继承自己成为神时，贝多芬的回答也是早就设定好的，贝贝一开始也拒绝了所谓的“神的玩笑”，贝多芬那句“为了让音乐美丽，没有不能打破的规则”这句名言也是表达音乐没有界限的意思，还有在091话和洪成的对话也是如此。

威廉·富尔特文格勒和贝贝不想追求完美，因为一旦完美了就没有发展和变化了，所以他们总是在每个瞬间都尽力做到最好，柏林爱乐乐团也是如此，所以才能完成《大交响曲》。

放弃成为神的这种非常奇幻、从某种程度上说是有点刻意的设定，是我想在553话中反复强调的内容，也是通过贝贝、崔志勋、允静等努力的角色所传达的内容，即每个人都在自己的位置上尽力生活，不是配角，是一个个鲜活的个体。从贝贝的视角看，故事主要围绕他展开，所以他行动范围之外的事情虽没怎么提及，但在作品的世界观里，大家都在努力生活着，就像在学校学习、打工、上班、准备考试的各位一样。

就像贝多芬始终没有放弃希望一样，我们也一定会有好事发生的，大家一起努力的话肯定会的。就像青春剧、漫画电影里说的那样，大家不争吵，而是团结起来互相鼓励、尽力而为，美好的日子就会到来，就算不完美，也能幸福，因为大家实现了我的这份信念。

我觉得要分享的消息就这些啦，那就下本书再见啦！