照理说《肖申克的救赎》这种电影，很难像《楚门的世界》那样迅速爆发，毕竟，这部电影从电影的光线，色调方面来说，就给人一种比较不好的观影体验。

而且《肖申克的救赎》并没有《楚门的世界》那般给人足够大的惊喜的创意，但是结果却是出乎了李易的预料。

不过仔细想想倒是也能理解，毕竟，时代不同了。

而且《肖申克的救赎》的待遇也不同，李易虽然在好莱坞不算是真正的首屈一指的大导演，但是也至少是大导演级别的，论票房他更是真正的第一。

所以，他本身不缺关注度，他的电影更不缺关注度。

再加上之前的那个新闻热点，以及早前的几部电影的粗制滥造，反而导致了对比之下，《肖申克的救赎》就显得那样的光亮了。

同时，迪恩影业对这部电影可以说在宣传发行方面可是出了大力气的。

还有一个很关键的点，那就是，时代！

可以说，记忆里面的《肖申克的救赎》所在的九十年代，自由之风，各种人权，不自由毋宁死这类的活动，运动，可以说已经达到了一个巅峰，所以自然而然地，《肖申克的救赎》这种充满了对自由的追求的电影，可以说正好戳中了这些人的心底。

为此，甚至有很多团体都在自发地宣传这部电影。

当然也有例外，比如打拳的团体，对这部电影就表示很不满，无他，因为整部电影，都特么的是男人戏。

但是迪恩影业在这方面有着充足的公关经验，很快地各种关于《肖申克的救赎》是一部不分男女都必看的电影等等的稿子被发出去，引发了许多讨论，结果，反而造就了《肖申克的救赎》现在的局面。

同时还有一方面的原因是，影迷们的进化，时至今日，可以说几乎已经很少有真正的佳片被埋没了，特别是在宣发足够给力的情况下，只要电影足够好，影迷们是能够看的出来的。

当然《肖申克的救赎》的票房表现也同样的有些出乎李易的预料，大概是因为记忆里面这部电影票房表现不佳，所以他原本对这部电影的票房表现也没有太大的期待，可是结果又一次超出了他的预料。

虽然迪恩影业也计划《肖申克的救赎》走长线放映的模式，但是影迷们的热情却让人惊讶不已。

超高的上座率，让哪怕排片不够多，也依然创造了不俗的票房，同档期拿到了票房冠军，虽然这个冠军是建立在没有其他强有力的竞争对手的情况下。

而对于《肖申克的救赎》参与奥斯卡的角逐，这是电影开拍之初就定下的，迪恩影业对这部电影的奥斯卡之旅很有信心。

对此李易倒是也认同，原版的《肖申克的救赎》之所以折戟奥斯卡，被称作“无冕之王”，不是电影本身不够优秀，而是那一年，真正的堪称神仙打架！

但是现在的《肖申克的救赎》可不存在这样的情况，虽然今年也有不少佳片，但是对比曾经的那一年，简直不够看。

就像着名影评人卡特在《洛杉矶时报》的个人专栏上的评论那样：“《肖申克的救赎》为何令人赞叹？”

“一部好电影，我们现在很多人喜欢说好电影就是讲一个好故事。这一点没错，而且可以说是一部电影是否是好电影的基础条件！

那么从这个标准来看，《肖申克的救赎》当然就是一个不折不扣的好故事。

纯从理论上说，《肖申克的救赎》当然也是一部非常严谨、非常漂亮的作品。

但是如果一个编剧光是按照理论来写作，是不会写出真正杰出的剧本的，他只能写出一个流水线式的剧本。

《肖申克的救赎》这个故事的灵魂其实存在于大量的细节当中，无论是大的概念环境设置上还是剧情走向、人物对白与动作、服装、道具等等细节。

其次，一部好电影，要让我们观影之后产生思考，产生共鸣，或者是情感上的共鸣，或者是思想上的共鸣。

起初，我们很多人都认为，来自华国的奇迹导演，奇迹不再，为什么？因为前面的新闻热点，让许多影视公司一拥而上，开篇就是法庭枪杀案，可是《肖申克的救赎》其实从某种程度上和那个新闻热点事件是没有太大的关联的。

曾经编剧执导过《楚门的世界》等经典之作的华国奇迹导演李，这一次再次为我们带来了一部堪称奇迹一般的影片。