或每个人心中的最好有一个标准，但也不是恒定的，回顾我们的一生，不也总是伴随着各种失去，分离。而我们又总是在努力，不停追逐，寻找，想抓住什么。也一次比次更珍惜，直到我遇到我们心里的最好。并自以为得到之后，欣喜若狂，同时又很慌张，反而不知道该如何珍惜了。

我们只能更加压迫自己，逼自己努力，变得更强大。然而我们还是失去了，那之后我们便不愿再继续找寻了，当我们停下来，直面痛苦，静静感受，倾听自己之后，会发现，失去似乎是必然的，原因正是因为太珍惜，太想抓住，太怕失去，最终先失去了自己，再失去所珍爱的。

而影片中“我们命中注定要失去所爱之人，不然我们怎么知道，他们在我们生命中有多重要”对我触动很深。包括两次描述的“但到头来，你还是得放手”，虽然让人很难接受，但却是必经的。而不是人们常带着自我欺骗式的“无论怎样，生活还得继续”“还有更好的，继续追逐更加努力吧”。然后不愿面对痛苦麻痹自己，或追逐新的东西。

只有直面失去才能知道他们在我们生命中有多重要。当学会放手，放下，不再想去抓住什么后，我似乎看到了不一样的世界，一切变宽阔了，而我其实什么都不曾拥有过，都只是我自以为拥有，并且更知道如何与人事物相处，找到其中的平衡，如何去珍惜，珍重，同时把握其中分寸，也不需要伪装欺骗去抓住什么。

包括片中对男主角的刻画，虽然他也有他的情绪，也有他的个性，喜好。会难过，会无奈，会吃醋，会落寞，也在不停成长。但从始至终似乎都是一个样子，不会有太大的情绪波动，表现出狂喜或狂怒。

仿佛导演在通过对男主角的刻画展现一种态度，他生命开始就被告知要结束，每多一天都是一种幸运。从小就知道他随时会失去一切结束，所以他似乎一直在以旁观者的角度看待人生对待生活，不停的尝试，一直在学习。在对待各种关系时很能把握其中的平衡，而因为不执着于想要抓住某种人事物，所以他不需要谎言，伪装，或各种手段达到某个目的。

这也是为什么电影里面，没有什么煽情的画面，总是一晃而过，包括死亡，包括新生。

然后是很多人喜欢的这位猴子先生。

这位猴子先生给本杰明讲述了外面的世界，他就像一个吟游诗人，探险家，背包客。

有各种故事，各种各样的见闻，他礼貌，幽默，风趣，风流倜傥，好像游戏人生一般。

但他是孤独的，比常人要孤独。相信不少人也曾想像这样：幻想环游世界，当个背包客一样流浪，我16岁起也独自去过很多地方旅行，用心去感受，在旅途中有很多奇遇，和各种各样的人交谈，同行，分享。记得有一个游历多年的朋友和我说过，他走了这么多地方，其实最想回家，最想要一个家。而这个家不局限于某个地方，某个屋子，旅行的地方多了之后，再去新的地方，我慢慢没那么多新鲜感了，甚至有一些抵触。

当我看到特别美的风景，特别震撼的时候，我也越发感到孤独，多想有个人陪伴，多想把这样的感受分享给爱人。那之后旅行对我来说似乎没那么重要了，也不太愿意一个人去特别美的地方，留一片空白，再之后状态好的时候不出门也能旅行了。

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接着是迈克船长，这位性感的艺术家带本杰明跨出男人第一次，也给了他一份工作。而对这个角色的刻画也是对现实的映照，他想当一个艺术家，却是世袭拖船船长，然而他又确实是一个真实的艺术家。

虽然他不出名，没人认可他，没有太多作品，但这不重要。他并没有说想当名人，想当让人们认可的人，想当纹身师或画家，他想当的是艺术家，人们总是习惯认为艺术家是某一类人，从事于某些特定的文艺工作，或各种奇奇怪怪的。而真正的艺术家并不是某一种职业，某一类职业，某一类人。而应该是一种精神，一种思想，或态度，就像片中如何弹琴那样。他哪怕是死亡也死的很艺术。

本杰明第一次和女人有感情交流是伊丽莎白夫人。对此做一个简短主观的解读：中年女性的各方面感受容易受到忽视，不论年龄怎么增长有的东西是不会变的，偷情需谨慎，遵守规矩，人在夜晚容易变得感性脆弱。

所以，如果一个人