李易并没有马上开始写剧本，而是继续去走访，了解《岁月神偷》里面那个时代的相关资料。

不得不说，每一个时代都有着其独具一格的特色。

但是像《岁月神偷》这样的电影，想要拍好，就需要凸显出两个重点。

一个是，要突出时代的特色，时代的社会环境等等。

但是另外一个方面，却要从剧情上，让不同时代的观众，产生共鸣。

这听起来好像有些相悖，但是实际上，却并非如此。

其实怀旧的电影不稀奇，而纵观那些经典的怀旧影片，无不是在时代背景上重现当年，而在情感上共鸣当下，或者是七十年代的港岛记忆，亦或者是八十年代韩流的向往，或者还是现在掌控社会主体的五六十代愤青的坚挺岁月，不管是那个年代的，总是带着特定的某种情怀，某种不需语言便让人欣然带着某种不合岁月的兴奋微笑，只是这般的怀旧中，我们在现在这个时代中，又会看到什么哪？

在情感上，不管是哪一个时代的人，其实都是有共同点的，因为时代就如同人生，有青春、有世故的中年、也有苦海中期待相见的老年，我们不能去指望让孩子明白中年人的辛酸中庸，我们也无法阻止老年时期的怀古卷恋，人总是要这般一步步的走过之后，才知道那经历的究竟是一个怎样的人生，而，一代又一代，如出一辙般重复着如此的岁月。

所以，让不同的时代的人，在情感上产生共鸣，才是李易需要去做的。

一直到一个多月后，李易才开始写剧本。

不得不说，有些故事因为真实，所以才更让人感怀。

李易去了解的更多的只是那个时代的背景，那个时代的底层老百姓的生活点滴，而故事还是原来的故事。

那个一家四口的故事，那对相濡以沫的鞋匠夫妇，那对幸福而又痛苦的兄弟。

把剧本写出来之后，李易自己也久久无法平静。