极简主义意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性，极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感，开放作品自身在艺术概念上的意象空间，让观者自主参与对作品的建构，最终成为作品在不特定限制下的作者。

极致的简洁，极致的简约。

【collection C-103极简主义者】

用最简单的步骤来达成自己的目的，用最简单的路程去到自己所需要的地方，在极简主义者绘制出来的图画仍然在她手中的时候，她就一定行走在正确的道路上，绝对正确，没有任何偏差的可能性。

而在极简主义者绘制出来图画上，线看见了什么呢？

她并不能够看见多少非自然，她也想看见米糕所说的那巨大的树木，看见米糕所说的巨大的水母，她想看见肖所说的那些脉络，但她不能，她并没有那样的天分，没有那种程度的共鸣，她只能看见一种朦胧的东西，她不知道那到底是什么。

言语很难去描述一种东西的具体模样，即便让米糕给她重复多少次那一棵树的模样，她都无法真正意义上看清楚那一棵树，也无法明白那一棵树到底是有多壮观。

没关系的。

看不见，那就看不见，在有限的能力之中做到自己能够做到的事情，这样就好，然后，然后……她深吸一口气抓住极简主义者绘制出来的那一幅图画，现在，她已经找到了‘锚点’，就在这里，非自然干涉的地方已经很明显了，破碎的玻璃缸，从玻璃缸之中流出来，又开始逆流的水。

刚才，有一个什么东西在空中破碎，这一点，她看清楚了，这些红色的雾气就是在那破碎的物体之中绽放出来的，不论那些东西是什么，肯定和现在这逆流的水脱不了干系，她能够感受到自己身上沾染的那部分水也随之逆流，逆流回到原先存在的地方。

等一下。

她看着自己手中的极简主义者，那一张纸也已经被水打湿，而现在，纸张上的液体也随着大流一同朝着空中飞去，现在，朝着‘锚点’飞去。

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她很肯定那就是锚点，异样的源头。

所以，如果杨木在‘箱庭’之中，那么，在这个锚点里面打开门扉，或者说，将另一个锚点扔进这个门扉之中，将两个世界——将自然和非自然连接起来，这样子的话，就能够给杨木一个引路航标，一个锚点和一个锚点相互连接起来，那将会是指引杨木回到现实之中的灯塔，一盏不算明亮，但是一定有意义的灯塔。

颜料从画纸上被移除，画纸本身属于极简主义者的‘原材料’，但是绘制出来的那些部分已经固定了，但，那些墨水和纸张并非完全融为一体，绘制的图画，和绘制图画所使用的纸张，并不是一体的。

——材料：一张没有被绘制过的画纸，一个小时的睡眠时间，画纸最好是一个标准而常见的长方形，竖着摆放，作为使用的画纸，画纸的材料没有要求，不过越好质量的画纸越能够作为它的载体。