【五十星·纽加哥】

【二零二二年·十二月三日】

【齿轮·空游独舞·其七】

这里应该要放上一首诗歌，但是此时，诗已经被否决了，所以，本属于诗歌的位置，就放上这些毫无意义的文字吧，当然了，若是只有这么一个毫无意义的文字也显得没意思，不如就记录一点奇奇怪怪的信息？或许可以，或许不行，不过，既然有了这么写空缺，那总得写上什么。

很多年以前，有这么一个法则被人提出，说过，如果在故事的开头写了墙壁上的一把猎枪，那么在后面，这一把枪一定要开枪，一定会有一枚子弹从这把猎枪之中迸发而出，不然在开始对这把枪的描述就没有意义了。

这便是契诃夫法则，也叫“契诃夫之枪”，是由那位着名短篇小说家契诃夫最先阐述的一个创作技巧，一个故事中提到的每一个元素都应该在后面出场，不然就没有必要提及，若是猎枪从头到尾都没有发挥出作用，那么它压根就不该出现在镜头之中。

对于这个理论，不同的人有不同的看法，有的人觉得，若是让人了解了这个法则，那么在阅读故事的时候就会特意去注意那些描述，反而失去了不少恍然大悟的感觉，但也有人觉得这反而能够证明故事的记录者的能力，若是能够在已有的描述之中创造出更加精彩的剧情，这反而能够让每一个阅读者感到欣喜。

不过这些理论对于此时并不重要，毕竟这不是一个被创造的故事，这些都是现实发生的事情，只是通过文字这个载体被记录下来，这是一个现实，因此，这里充斥着没有意义的镜头，没有意义的文字，没有意义的人，没有意义的描述，为什么呢？因为他们就存在于此，既然存在于此，那就记录下来吧，哪怕将来他们不会再出现，现在的他们也是真实存在的。

——佚名，《启示录》。

简·海伦娜感受到有什么东西被抽离了自己，那是一种难以忍受的疼痛感，就像是强硬地掰断自己的骨骼，把骨髓抽出，把每一寸血肉都绞碎，碾压，不断重复着这个过程，在以往，她会把两条生命放在天平上，让一个随机的过程绝对其中的延续者，现在，她自己的生命被放在了天平上，天平的一段是她自己，另一端，是什么呢？

——一粒种子，一颗苹果，一袋气球，一层薄膜，一缕殷红，一串叮铃，一丝生机，一秤公正，一次死亡，一抹新生，一场暴雨，一段历史，一种未来，一首诗歌，一场交易，一种可能，一个选择，一命换一命。

天平的另一端是仇恨。

杀死父母的仇恨，杀死弟弟的仇恨，杀死朋友的仇恨，一切仇恨的源头都是那个男人，被自己称为叔叔的男人，一个魔女，名为贝露赛布的魔女，在这一次的选择之中，天平的另一端是自己对贝露赛布的仇恨。